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【华山说书人】走在未来经典的创作路上:专访北艺大戏剧系主任张

发布时间:2020-06-12   浏览量:260   

 


文 / 陈玟晴|图 / 华山 1914

张启丰
成功大学中国文学博士,现任台北艺术大学戏剧学系副教授兼戏剧学系系主任、剧场艺术创作研究所所长。曾任台北艺术大学《戏剧学刊》主编,除了进行戏曲研究,并长年撰写戏曲、戏剧剧评。近年受邀担任国家两厅院戏剧类及戏曲类评议、文化部演艺团队分级奖助计画现代戏剧类评鉴及台新艺术奖观察团、国际评审团委员。戏剧作为人生的示现、人性的明镜,自古以来就是深受重视的艺术。曾担任台新艺术奖观察团委员及国际评审团委员、国家两厅院戏剧类及戏曲类评议委员、文化部演艺团队分级奖助计画现代戏剧类评鉴委员的北艺大戏剧系主任张启丰,不仅从小在布袋戏、歌仔戏的耳濡目染下,培养出对戏曲的深厚兴趣,之后更延伸出对戏剧演出的热爱,近年因担任评委,更从研究、观察者角度长期且深度关注剧场生态剧团。透过他浸淫、淬鍊后的观点,让我们从台湾剧场界的发展现况看出未来之路。
从吸收、学习到发展自我意识

若从时间轴来看,1980 年代与 21 世纪至今分别是台湾现代剧场发展的两大关键;自 80 年代起,多位前往欧美取经的艺术家将训练方法、身体实践等观念导入,随着小剧场运动兴起及若干剧团陆续推出代表作,现代戏剧的艺术养分逐渐植入民众内心。

至于新世纪发展亮点,则是在既有基础上强化了多元与国际性,包括创作焦点关注当下社会议题、叙事手法多样化以及剧场设计的创新,在在都更有意识地朝不同方向发展。此外,新世代剧场人优秀的国际链结力,不仅促成台湾剧场界的跨国合作,更将作品推上世界舞台,耀眼国际。这些明显的变化都是台湾剧场界近年来不断提昇、益发成熟的表徵。

自 1990 年代末至今二十多年来,全台中小型剧团蓬勃发展,自然也衍生出场馆需求,随着政府不断释出闲置空间,于是无论由政府主办或民间筹办的展演场馆,如雨后春笋般在各县市不断冒出。然而张启丰直指,在导演编剧艺术创作与场地硬体这两大要素之间,需要有很多重要的媒合与连结,例如舞台监督、艺术行政等,才能让作品顺利演出,而这些表演艺术产业相关专业人才的培养,反倒成了下一波剧场发展是否能再次跃升的关键!
不只做好、做精,更要做到独一无二

「长期观察剧团发展,可以看到当剧团或场馆有思考清晰、执行力强的艺术总监及行政人员,或是协调执行皆优的舞台监督、技术总监等,甚至是有戏剧顾问支持时,这些单位的运作成效及作品演出,都有亮眼表现。」理想上,张启丰认为一个剧团应该有明确的定位及发展规划。因此,他强调:要让作品更细緻、更成熟、完成度更高、行销口碑更好的重要关键,就是回归专业,让艺术归艺术、行政归行政,各司其职,才能相辅相成。

说穿了,这就是「品牌经营」的概念!品牌辨识度高的剧团、场馆,自然会培养出一票忠诚度也高的铁粉,这与现今社会分众市场的现况如出一辙;剧团可以有意识地发展系列作品、展现剧团风格,同样地,场馆也可以以策展方式筹划系列展演,凸显场馆特色。透过一次次演出,场馆及剧团的特色、定位逐渐清晰,品牌形象随之鲜明,自然而然就会出现相对应的观众群,而这正是当前台湾剧场界十分重要的发展方向。
创意与文本,让下一世代看见现代活力

谈到台湾剧场发展的强项,张启丰认为是「创作者的勇于尝试与无限创意。」

他同时也指出,不断突破剧本/剧场既有说故事方式的创作现象,与千禧年前后许多鼓励创作、演出的平台之设立,有很大关联,例如:剧本奖项及台新艺术奖等。而当有了更多台湾原创剧本后,若干中小型剧团也由原先搬演国外剧目,逐渐转而以演出台湾剧本为主,这样的转变,毋宁是为台湾培育创作文本奠下更扎实的根基。

「现今所谓的经典剧本其实就是当时的『新剧本』,而『新剧本』的诉求就是当时时代精神的展现。」张启丰认为新剧本/原创文本的重要性,或许正如同托尔斯泰所说,「戏剧是对真实的一种群众性的和共同的感受,就是通过整个观众厅和舞台上的人们来表现对真实的一致的、共同的感情。」

创作文本的意义,就是纪录特定时空背景下普遍不变的人性故事,无论是探讨社会现象、深究生命价值,它都记下了一地一时的喜怒哀乐。正如同我们现在回看经典作品《荷珠新配》,鲜明的人性在时代特色衬托下昭然若揭,而「现今如果没有新作品,我们还有多少东西能够留给未来?」

令人欣慰的是,现今有许多中小型剧团定位在挖掘台湾剧本,与剧作家合作首演,在时间轴线的延伸下,我们终将能梳理出属于台湾的人生故事。
完整专访影片

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